Американский фотограф Брюс Дэвидсон (Bruce Davidson) снимал свой проект Subway на протяжении двух лет, с 1979 по 1981 г.г. Нью-Йорк 80-х радикально отличался от Нью-Йорка современного. Будучи самым волнующим и творческим городом мира, он был также был одним из самых опасных и криминальных. Просидев в метро с фотоаппаратом в руках два года, в прямом смысле этого слова, Брюс Дэвидсон захватил эту яркую и сильную эру в своем фотопроекте, когда культура хип-хопа только начала появляться, и надписи на стенах метро простелились через весь город, покрыв городской метрополитен как иероглифический вирус. Серия этих фотографий является путешествием через темное сердце Нью-Йорка конца 70-х - начала 80-х.

" Я хотел вывести метро из его темноты, деградации, безличной действительности в изображения, которые открывают нам новые ощущения цвета, чувствительности, индивидуальности тех душ, которые ездят там каждый день…" (с)

Этот проект еще интересен и тем, что он стал одним из первых проектов цветной фотографии. Дэвидсон был одним из первых исследователей эмоционального воздействия цвета в документальной фотографии.

(далее…)

В 2005 году норвежский фотограф, член агенства Magnum Йонас Бендиксен (Jonas Bendiksen) начал работу над проектом The Places We Live, проекте о городской бедности и трущобах. В течении трех лет фотограф посетил несколько тысяч семей в четырех трущобах мира.

“…В этом проекте я не пытался обнаружить крайности городской бедности, не искал самые грязные места и самые криминальные районы трущоб. Моя задача состояла в том, чтобы показать, как люди нормализуют эти страшные ситуации. Как они с достоинством строят свою повседневную жизнь в этим условиях.
В работе над проектом я просил, чтобы кто-то от каждой семьи “сказал мне о жизни здесь”. Так как я не говорю ни на испанском, на на суахили, индонезийском, хинди или на языке маратхи, у меня было одно эмпирическое правило во время интервью: пока человек говорил, я не прерывал его, чтобы получить переводы того, что он говорил. Только, когда я вернулся домой, несколько месяцев спустя, после расшифровки стенограмм я увидел то удивительное колличество историй, мне рассказанных.. Для меня процесс был своего рода защитой от проектирования слишком большого количества моих собственных предвзятых мнений на мою работу и сделала мой проект интерактивным и совместным…”.

Весь проект